Литературно-художественный альманах

«Незамеченная земля»,

Москва-Петербург, Ассоциация «Новая литература», 1991

К сожалению, публикация в этом альманахе полна издательских ошибок, искажающих смысл написанного. Рисунки перепутаны местами, а в оглавлении статья Понизовского и вовсе отсутствует.

Борис подарил мне экземпляр, в котором его правка сочеталась с обращенными ко мне комментариями. Я следую этой правке, выделяя его комментарии красным и мой текст – синим. Рисунки вставлены в текст в том порядке, который указал Борис.

 Татьяна Жаковская

стр303

Борис ПОНИЗОВСКИЙ

ПРЕМЬЕРА АЛЬТРЮИЗМА
ИЛИ СОМНЕНИЕ В ПРЕМЬЕРЕ

«Человек хотел бы дожить до земного оправдания» . Я не спешил, сомнение в премьере.

*

...вначале было слово, слово-человек, человек - в перспективе, иди к этому человеку - и слово будет равно тебе...

*

...Я пишу

...Зудит телефон возле локтя...

...Фантазия двери. В ритме не моего рока...
Сдаюсь: Ключи снаружи...

В проеме тот, кто не нужен, и кто-то за ним...

...Я сижу, - показываю собою бездыханного старика...

...Тот, кто за ним, поворачивает его щеку и говорит, будто о нем: фу, ты брат брут брит!...

...Это я бородат. Запирают меня, трутся задом о филенку...
Пиши...

стр 304

*

Спешу: хора ударит копытом, к лунке склонятся специалисты по гольфу.

*

В кресле меня отвезли направо, в кресле-налево. Направо с этого дня видео-салон, два налево - артистическая и реквизиторская - наш театр. Направо - на земле милиция, налево - на земле прачечная... Зато я впервые видел американские ленты:фильм ужасов-лукав, комедия страшна, нервами, патологией комиков.

* 

Из рокировок тупичка на втором этаже следим, в кого - в слона, коня, офицера - продвинут жители свои помойки.

*

Авгий звонит с утра и к ночи, не знает, когда работает сизиф в подростковом клубе.

*

 Художник показывает, каким набухшим и жирным весной становится реквизит, какими пузатыми ненадолго бывают кошки, как долго делает он спектакль. Актер ему в спину цедит: «Трассирующая пуля, летящая... в бесконечность...»

* 

Любой день - произведение, только в юности силы тратят на стиль...

стр 305 

*
 

Тщание: зритель, работаю за режиссера, а тут театроведка говорит, что и она зритель. Она подарила мне мои старые бумаги. Умозрительный карандашный театр. Она: «Скажи себе магическую формулу: представим себе, что это существовало... Тогда мы выпустим туда актера...»Тема слов Иосифа Бродского – «из забывших меня город» - утешает... Я – Игрек, часто слушая театроведа Зет по телефону...

*

Реально действующий наш театр:

«ДаHет» - МАСТЕРСКАЯ ДРАМАТИЧЕСКОГО АКТЕРА, ПРЕДМЕТА И КУКЛЫ...

раскроем противоборство в названии вида театра:

... «МАСТЕРСКАЯ» - изменчивости... Каждый день мы перестаем понимать, что такое театр и находим его в открытом творческом процессе...

... «ДРАМАТИЧЕСКИЙ АКТЕР» - прагматик от Драматургии...

Нам нужен актер-автор...

... «ПРЕДМЕТ» вовлекает персонажи наших прогматиков и авторов в социальные конфликты и исчезает, столкнувшись с образным воплощением или разрушением себя... Явление предмета - наднациональный язык, игра с ним - выход к архетипу,ворожбе, обрядовости... Литературная драматургия создает слово - предмет , как конкурента...

... «КУКЛА» - лестный образ предмета. Если кукла интересует драматического актера, увлекает его, то она партнер его. В импровизации с куклой залог ее ролей...

А К Т Е Р Ы  Мастерской триедины: авторы спектаклей - проектов, соавторы    фантазий  режиссера, сознательные исполнители литературной драматургии...
А В Т О Р - А К Т Е Р владеет точечным театром , каноном импровизации: Самое важное для себя в краткое мгновение на мнимом    пространстве...
Р Е Ж И С С Е Р сторожит язык в актерской переменчивости, в (стр 306) бытовой дискретности, в театрализации быта, в документах      народного и средневековых театров, в ревности к современникам. Он разведует начала и их симметрию в Мастерской. Он прежде всего зритель и ученик, для солидности-методолог и концептуалист. Только для его укрощения в Мастерскую взят театр ленинградца-драматурга  Олега Юрьева...
Х У Д О Ж Н И К И  у нас - лаборанты внесценического текста. Их  перформансы раздражают зрительское чувство актеров. Они  провоцируют Актера на непосредственный язык с Предметом, опосредующим культуру. Мини-труппы Мастерской тяготеют к кому-нибудь из художников. Для ориентации с ними работают модельер,   график, прикладник, структуралисты и традиционалисты. Двое художников воспитаны в театральной эстетике, пятеро философски относятся к ней.
М А С Т Е Р С К А Я  ищет вариантность моно и поли-спектаклей. Тишина  для Мастерской - древнее психологическое пространство, музыка - как молчаливый партнер.
 

«ДаНет»  - мы назвались бездумно... Позже вспомнили, что в Евангелии от Матфея есть предостережение (гл. 5, ст. 36-37): «Но да будет слово ваше: «да, да», «нет, нет» , а что сверх этого, то от лукавого...» Павел Флоренский в «Столпе и утверждении истины» писал: «Мы не должны, не смеем замазывать противоречия... Пусть противоречие останется глубоким, как есть...» Сергей Аверинцев пояснил этот текст: «Столкновение «да» и «нет» , перепады жара и холода - единственное, что спасает бытие от энтропии, форму от хаоса ...»

 «Да» и «Нет» - позиция зрителей, между ее полюсами - Мастерская.

У зрителя опыт - это память на встречи с иноязычными, с инакомыслящими. Без опоры на такую память нет театра интеллигенции.

* * *

 стр 307

На листах разных ранних лет от 52 до 60 года странные волнующие меня записи:

"Ранняя встреча, вера, нервы (восторг), "Конек-горбунок" , Фабр, Стерн, Хлебников, Малевич,М.Чехов, Митрохин, Черняков, Мельников "  "... Высокое чувство узнает связь всего со всем..."  " Начало всегда и везде, во всем, от всего..."  "...У Вахтангова все скачет по этажам ..."  "...В частях, задержанных на долгое время, видишь целое...(?)» «...Духовное подозревается человеком в начале и остатке, духовное в остатке бесконечно... "  И зачем-то: «Театральный институт может на первом курсе смешать все факультеты ...», «Контактная теория...», «Партнеры: Актер и время меняющегося пространства»

Но вот семь табличек.  Решительное блуждание в семиотике режиссерского дня и пространства 22-летнего зрителя...

«Единство времени, пространства и поведения актера... их взаимомимикрия»...

...Традиционный театр...

1. «Пир во время чумы» . 1952 год; Сторона А

...Есть вход и выход кулис... ...Сверкающая белая стена. Низкая узкая дверь для втискивания боком Негра. При втискивании на стене размазывается грим Негра. Грязен вход, пятнист он. В эту же дверь втаскиваются им мертвецы... Ворота для телеги высоки, мертвецы резко садятся при вкатывании телеги в ворота.

стр 308
 

...Широченный стол нависает над первыми рядами зрительного зала.

...Двое пирующих на стульях по краям торца столешницы в перспективе могут сходить на планшет сцены, встречаться с негром, «помогать» ему, впечатлением от этого делиться с пришествующими. ...Двое на стульях по краям торца, нависающего над зрительскими рядами, они умрут на этих стульях. ...Персонажи повисают, проваливаются в щели, действуют на «авансцене» столешницы, среди снеди и утвари. ...Стол, подвешенный на цепях, может опускаться и вываливать в зал умирающих...

...Оборотная сторона этой же таблички. (Сторона Б 1962 г.)
 

...Стены «кабинета» мощны и не дают выхода со сцены ...Эклектика: боярская палата, гусарская одежда, современная утварь и одежда тех, кто сваливается на планшет сцены. ...Дверь и ворота в нишах. ...Ворота так низки, что заставляют снимать трупы с телеги, пропуская только ее, трупы накапливаются поодаль и т. д....Вход для пирующих прямо на столешницу, скрыт от зрителей...Падать можно на планшет сцены и с планшета в оркестровую яму... ...На столе светоаппаратура для вакханалии теней. ...Пир по отношению к чуме за стенами палаты и пир по отношению к «чуме» застолья... - Обратил внимание, что стихи трагедии играются и от последних строк к начальным...

стр 309


2. ТАБЛИЧКА 1953. «Контактность»; направление внимания в интерьере. (Решение юношеской пьесы).

Собеседники 1 и 2...

 

...Беседа 3-го с ...

 

стр 310

.......с 4-ым...

...Беседа 5-го с...


стр 311

.......с 6-ым...

...Беседа Хозяина (7) на сундуке с Гостем (8), пришедшим последним (лежит на двери).

Отражение света из окна возле Гостя-4. Само окно, естественно, по логике этого интерьера находится за Гостем-2 на стене Гостя-3.

стр 312

...Финал. ...У Хозяина было право закрыть свой дом. (Из раскладки вынуты рисунки с действием за Окном, изнутри Сундука и Пиршеством)

3. Пантомима для 3 персонажей со «Словарем» . Импровизация. 1953 год.

Пример «витиеватого» пространства – или пространство истраченного времени – актером

стр313

.

..Три пространства: «А» - меньшее, замкнутое. «Б» - побольше, с боковыми стенами, приподнятыми над планшетом сцены, задняя стена примыкает к полу. В боковой стене слева – дверной проем. Можно перелезать через порог дверного проема, подлезать под боковые стены. Пространство «В» имеет те же лазы в пространство «Б» и вход и выход кулисы справа.

Начало действия может быть объявлено движением или произнесением своего Словаря 1-м Актером. Если он неподвижен и молчалив, то Начало возьмет на себя 2-ой Актер.

 

3-й актер за кулисой

И л л ю з и е й  Н а ч а л а   послужит само появление 2-го Актера на сцене: он может выйти из-за кулисы, подлезать под боковую стенку в дверном проеме, или он может появиться из-за задника пространства А . Но его Начало исчезает, если 1-й Актер не отреагирует на него.

стр 314

Выход из-за кулисы 3-го Актера имеет все признаки Начала еще и потому, что это уже 3-й по воздействию, по ожиданию, выход - выход из Нетеатра в Театр (близкий ощущению зрителя).

При этом слоении пространств отношение времен персонажей необычно.

Легко представить, что 1-му персонажу некуда деваться - его время для нас остановлено. 2-й персонаж может лишь сознательно задержаться, проходя за задником пространства «А» , мы видим это расстояние... Позади же задника пространства «Б» нам ничего неизвестно (и это пространство за двумя задниками).(стр 315) Поэтому мы поймем странные отношения во времени 2-го и 3-го персонажа.

Мы ожидаем несовпадения. А теперь, действительно, обойдемся без этих схем, раздадем актерам роли. Пусть импровизируют характеры и ситуации. Побанальней: в пространстве «А» - «Любимый» , в пространстве «Б» - «Муж» , а в пространстве «В» - «Жена» . «Любимый» может и не знать о своем назначении, он не «Любовник» . В облюбованном жребии меняйте персонажей местами и вы измените жанр. Это сценическое произведение может быть одночастным и трехчастным.

 

4. Гибель корабля . (Игра проводилась на макете) 1954 год.

 стр 316

Такое соотношение пола и потолка ( земли и неба ) дает дополнительные решения.

5. «Дерево» . 1955. Отношения пола и потолка такие же...

«Дерево» не распилено, оно целое, но чтобы обратить внимание на действие, «дерево» поставлено комлем вверх.

стр 317

 Посадили на «дерево» пять персонажей (рисунок Б ). Одного отправили в путь - вниз по дереву (а может быть вверх-) – он скользнул из отверстия в отверстия вдоль ствола, но упал (неизвестно - погиб ли?)...

 стр.318
 

Последовательно в отверстия благополучно скользнули 2-ой и 3-й.

...5-й и 4-й, не получая известий от 1-го, попросили 3-го узнать от 2-го, - не заметил ли он где-нибудь 1-го... Третий и второй это выполнили, но не увидели 1-го... И появилась по этажам вертикали легенда, что 1-й сбежал, сто 1-й ушел в дальние странствия и т. д.... А 1-й пришел в себя, открыл передвижение по плоскости,

неприметно подошел к бывшим коллегам, остался неузнанным,  сочинил про себя какую-нибудь иную легенду.

В этом решении есть НАЧАЛО, СЕРЕДИНА и КОНЕЦ - можно избежать последовательности. Есть время по вертикали и этажам , можно сопоставить их с временем по горизонтали, т. е. по прямой и по периметру.

стр 319


 

Криволинейное пространство с элементами урбанизма. Город, учреждение...

стр. 320

... Иллюзорное, криволинейное пространство....

...Светотеневые зоны персонажей (Прожекторы в отверстиях...)...

стр.321

 ... Для литературной пьесы...

 ...Для оперных и драматических актеров...

стр 322

 Шутки ради переверни ....Для реалистического восприятия...

Переворачиваю- ТЖ

6. 1955-56 годы.

 

По оси поворотные пространства: дворы или крепости, дома или соборы. Ритмы поведения и на основном планшете сцены дадут почувствовать, что и кабинеты вертятся...

...Персонажи в поисках нужного осознанно и неосознанно поворачивают объемы, меняют настроение, ситуацию, отношения друг к другу. Внешняя и внутренняя среды смещаются... (Сходная внешне установка появилась в «Брате Алеше» у А. Эфроса - коробка, куб, открытый с двух сторон, под колоколом, с пожарной лестницей, минимально поворачивался...)...

стр.323
 

7. 1956 год. Лестница . Они излюблены сценой. Но в те годы я их не видел или видел мало. Размышления над Персами Эсхила дали мне сценографический анекдот...

 Лестница перекрывает сцену.

Я думал, как ставить историческую пьесу. Стиль-да, стиль-нет (это я тогда легко о соответствиях эпохам). Но можно ведь  какую-нибудь державу спустить вниз, весь спектакль спускать, или поднять - и дать исчезнуть. Сошла-взошла-исчезла.) И я стал мысленно распоряжаться людской фабрикой ).

стр.324

Играют столько актеров, сколько нужно, чтобы обеспечить «линию Царя» . Это «линия Царя» . Видны только ноги и голова – «крупный план» голосом. Потом голос спокойнее - мимика, жесты, все тело характеризует состояние.

Но это может происходить одновременно: и голос из крупного плана и обычный голос, так как все Цари видны одновременно...

...Среди множества траекторий всех персонажей выделим на рисунке сейчас только две на помощь Царю: вельможу и раба.

стр.325
 

 Раб скатывается, Вельможа «стремился» и узнал от Раба худое, поведал Царю, Царь переменился... Итак, в одной плоскости пространства в разных настроениях и ритмах живут фигуры одного персонажа: «торжественные ноги Царя» , «жизнеутверждающий и дарящий господин» , «познающий» , «раздавленный» ... Один и тот же человек - сверху вниз... «А что, - новое кольцо сверху вниз он пройдет изведавшим или позиции соответствуют прежним?»

А звуковое разнесение по плоскости? Говорят в центре, только сверху или внизу? «Только по линии Царя» «беспрерывное наложение» , сдвижение пантомимы и речи, в назначенных ей сценах.

 

8. "Старая голубятня" -  "Жаворонок" Ануя. У нас в 1960 году. Мне увиделись западни цвета французского флага. В одной ловушке группа Жанны - и Жанна общается только со своими, она и знать не знает о насилии суда. Суд, англичане и церковники в своей ловушке и тоже заняты собой. Никто никого не спрашивает, никто никому не отвечает. Кольца жизни.
стр.326
Зрительный зал видит и слышит этот диалог.

                красный                                                                     синий
                        Место Жанны                                                               Место англичан и других

Все, что не красное и синее - белое. «Задники» в глубоких складках - убежища и лабиринты. «Сукна» половиков на жестких плоскостях, которые могут убраться, и тогда «красные» и «синие» персонажи барахтаются в ямах - глубиной до метра. Это и костер, и уничижение, честолюбие.

Но синей яме я даровал бы веселое, птичье ничтожество...

(Середина сцены - белый угольник с кулисными разрезами - имеет свою ценность, которую здесь лишне объяснять... Одна из схем этого механизма принята в нашем театре для постановки в 1981 г. «Ромео и Джульетта»)
стр 327

  К финалу: Стены угольника разведены, потянули половики, и белые изнанки половиков треугольниками покрыли красную и синюю ямы... По центру черная или сияющая бездна.

                                                * * *

Прекрасный москвич сделал все, что хотел - жест: пишите любую статью. Поэтому я страшусь жеста оставить эту...

стр 382

стр 383